聽(tīng)說(shuō)北京舞蹈學(xué)院要把張藝謀電影《滿江紅》改編為同名舞劇時(shí)，腦海里冒出來(lái)的第一個(gè)問(wèn)題就是：電影結(jié)尾那出其不意的全軍復(fù)誦《滿江紅》，該如何在舞劇中演繹？1月10日至12日，舞劇《滿江紅》在天橋藝術(shù)中心首演登臺(tái)，這個(gè)答案終于攤開(kāi)在觀眾面前。

電影《滿江紅》是一部層層反轉(zhuǎn)、不斷推進(jìn)的懸疑作品，兩個(gè)多小時(shí)的電影直到臨近結(jié)尾，觀眾才知道張大等人岳家軍的身份，也目睹了瑤琴的謀劃和犧牲，最后的全軍復(fù)誦更是貢獻(xiàn)了最大的戲劇張力。舞劇《滿江紅》偏偏反其道而行之，開(kāi)場(chǎng)打在舞臺(tái)幕布上的故事提要里，就明明白白寫(xiě)出了張大等人是岳家軍，寫(xiě)出了張大等人的計(jì)謀。于是，整個(gè)故事變成了孫均的成長(zhǎng)故事，他看到岳家軍前仆后繼精忠報(bào)國(guó)，也看到了秦檜及其鷹犬的爾虞我詐、丑態(tài)畢露，終于完成了自我的成長(zhǎng)。

蘇海陸飾演孫均展現(xiàn)人物成長(zhǎng)。北京舞蹈學(xué)院供圖

開(kāi)局就手心向上，把謎底徹底攤開(kāi)給觀眾看，舞劇《滿江紅》選擇了全新的演法：不跟電影抽絲剝繭的講故事手法“較勁”，而是選擇了非常適合舞劇延展的角度。舞劇《滿江紅》展現(xiàn)了對(duì)人物心理的極致挖掘，秦檜、何立、武義淳等反派角色，乃至張大、瑤琴等正面角色，每個(gè)人都有一個(gè)心理的角色做對(duì)照。舞臺(tái)上，演員們?cè)诿鳡?zhēng)暗斗之時(shí)，他們的內(nèi)心角色也在人物的背后同臺(tái)出現(xiàn)，或表現(xiàn)內(nèi)心的孱弱，或彰顯心中的正氣，“表里不一”的表演制造出很多看點(diǎn)。秦檜的內(nèi)心“黑鳥(niǎo)”最受矚目，它是欲望和陰謀的象征，牽引劇情，蠱惑孫均，與多人纏斗，也讓劇情多了一分心理懸疑的色彩。

該劇最大的亮點(diǎn)是反派角色。汪子涵飾演的秦檜、曾明飾演的何立以及彭義博飾演的武義淳都很出彩。傳統(tǒng)舞劇中，反面角色趨于扁平，往往作為符號(hào)化的存在輔助講述主角的故事，但《滿江紅》依托于原著電影的故事，將反面人物的色彩凸顯得更加鮮明和深刻。

武義淳被殺的舞段十分精彩。北京舞蹈學(xué)院供圖

電影里，岳云鵬飾演的武義淳剛拿出免死金牌，就被何立手起刀落，命喪當(dāng)場(chǎng)。舞劇則給武義淳的“下線”延展出精彩的舞段，死后的他依舊手持金牌，群舞演員也人手一個(gè)金牌，仿佛拉線木偶一樣起舞，夸張的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)了對(duì)武義淳的極盡嘲諷，對(duì)權(quán)力的追尋化為泡影，引人深思。舞者汪子涵更是突破形象，飾演了秦檜這個(gè)中國(guó)歷史上被人唾罵的奸臣，雖然總體出場(chǎng)時(shí)間并不算多，但汪子涵用他操控身體進(jìn)行戲劇表演的能力，展現(xiàn)出秦檜的鉆營(yíng)、欲望的膨脹、內(nèi)心的虛空，直到最后誦讀《滿江紅》，都讓觀眾充滿驚喜。

汪子涵（右）飾演的秦檜亮點(diǎn)頗多。北京舞蹈學(xué)院供圖

作為一部初創(chuàng)的作品，《滿江紅》誠(chéng)然還有進(jìn)一步打磨的空間，不同場(chǎng)次之間的銜接和整體風(fēng)格可以更加圓融統(tǒng)一。但目前的呈現(xiàn)已顯現(xiàn)出它的可貴，《滿江紅》給出一個(gè)改編電影大IP，以及用舞蹈作品嘗試懸疑敘事的“新解法”，這是舞蹈界鮮少有過(guò)的新嘗試。在各類舞臺(tái)劇都在嘗試開(kāi)發(fā)大IP題材時(shí)，舞劇在挖掘人物心理方面的優(yōu)勢(shì)應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步發(fā)揮，舞劇也更適合演繹原著人物的“番外”故事，在無(wú)形中避免了改編的照貓畫(huà)虎之感，與其他藝術(shù)形式相比幾乎有不可替代的優(yōu)勢(shì)。與此同時(shí)，大IP中豐滿的角色塑造，也有利于彌補(bǔ)傳統(tǒng)舞劇中相對(duì)扁平的角色形象，這樣的“雙向奔赴”無(wú)疑是一場(chǎng)雙贏。